از طبیعت شگفت‌انگیز ژاپن تا خاطرات سوخته جنگ؛

«آملی کوچک» در مرز شگفتی و سوگ، روایتی از نسل پس از جنگ

انیمیشن «آملی کوچک» که اخیراً توجه منتقدان و مخاطبان سینمای هنری را به خود جلب کرده، اثری است که به صراحت خود را وامدار زندگینامه «آملی نوتومب»، نویسنده مشهور بلژیکی، معرفی می‌کند.

«ما سرباز بودیم»؛ روایتی چندوجهی از حماسه، تراژدی و انسانیت در دل جنگ

فیلم سینمایی «ما سرباز بودیم» از شاخص‌ترین آثار ژانر جنگی است که با نگاهی عمیق و واقع‌گرایانه به نبرد «ای‌درانگ» در سال ۱۹۶۵ می‌پردازد؛ این اثر یک اقتباس مستقیم از کتاب پرفروش و مستندگونه «ما سرباز بودیم… و جوان» است.

ایبنا بررسی می‌کند؛

روایت جنگ از دیدگاه زنان در «زنان کوچک»

در میان روایت‌های مردمحور و خشونت‌زده، رمان «زنان کوچک» جایگاهی استثنایی دارد؛ این اثر به‌ جای تمرکز بر میدان‌های نبرد، جنگ را به درون خانه می‌کشاند و از زاویه‌ نگاه زنان به تأثیرات آن می‌پردازد.

درباره رمان و فیلم «باران سیاه»؛

«باران سیاه»، روایتی از چهره بی‌رحم جنگ

رمان «باران سیاه» بازگوکننده خاطرات واقعی قربانیان بمباران هیروشیما، جهان را با عمق فاجعه‌ای آشنا کرد که از محدوده‌ جغرافیایی ژاپن فراتر رفت و به نماد رنج بشریت بدل شد.

درباره کتاب و مینی سریال «جوخه برادران»:

«جوخه برادران» راوی واقعیت‌های انسانی در جنگ

آثار سینمایی و رمان های ضدجنگ نه تنها به روایت وقایع تاریخی می‌پردازند، بلکه بیان کننده این هستند که چگونه جنگ بر روی روابط انسانی و روحیه سربازان تاثیر می‌گذارد.

سفر اقتباسی کاپولا با فیلم «اینک آخرالزمان»؛

چگونه کاپولا نقد استعمار «کنراد» را به تصویری از جنون جنگ‌افروزی آمریکا بدل کرد؟

کاپولا در مصاحبه‌هایش بارها تأکید کرده که «اینک آخرالزمان» اقتباسی تحت‌اللفظی از رمان کنراد نیست، بلکه برداشتی آزاد با حفظ روح اثر است. این وفاداری در لایه‌های زیرین داستان نمایان است.

درباره آثار اقتباسی متاثر از جنگ؛

«بر باد رفته» و تاثیر جنگ در آثار ادبی و سینمایی کلاسیک

رمان‌ها و آثار سینمایی متعددی با الهام از رویدادهای جنگی شکل گرفته‌اند که از طریق روایت داستانی، تأثیرات انسانی و اجتماعی جنگ را به تصویر می‌کشند؛ یکی از نمونه‌های برجسته این نوع آثار «بر باد رفته» است.

درباره انیمه اقتباسی «مدفن کرم‌های شب‌تاب»؛

انیمه‌های ژاپنی چگونه تجربه جنگ را به روایت‌های ضدجنگ تبدیل کردند؟

دیدگاه ضدجنگ و روحیه بازسازی و تاب‌آوری مردم در انیمه‌های ژاپنی و در رأس همه آثار، انیمه‌های تولید شده در استودیو جیبلی دیده می‌شود؛ بخش قابل توجهی از انیمه‌های تولیدشده در این استودیو لایه‌هایی از نگاه صلح‌طلبانه و نقد جنگ هستند.

«کوچ» و معمای همیشگی اقتباس در سینمای ایران

آنچه فیلم «کوچ» را از بسیاری آثار هم‌تراز خود متمایز می‌کند، پشتوانه تحقیقاتی قوی و دسترسی به منابع دست‌اول است.

به همت مجله میدان آزادی؛

انیمیشن اقتباسی «مدفن کرم‌های شبتاب» نقد و بررسی می‌شود

انیمیشن «مدفن کرم‌های شبتاب» در پردیس سینمایی باغ کتاب اکران و نقد می‌شود.

با نظارت پاموک

تازه‌ترین اقتباس از رمان اورهان پاموک منتشر شد

اورهان پاموک، نویسنده برنده نوبل ادبیات، پس از سال‌ها تلاش برای اقتباس تصویری رمان «موزه معصومیت»، سرانجام با مجموعه‌ای ۹ قسمتی به مخاطبان جهانی نتفلیکس رسید؛ پروژه‌ای که با نظارت مستقیم او تولید شده و همزمان توجه‌ها را بار دیگر به موزه واقعی این رمان در استانبول جلب کرده است.

گذری بر زندگی یکی از هنرمندان بزرگ تاریخ؛

روایت «رنج و سرمستی» میکل‌ آنژ در ادبیات و سینما

کتاب «رنج و سرمستی» و اقتباس سینمایی آن، زندگی میکل‌ آنژ را نه به‌عنوان افسانه‌ای هنری، بلکه همانند تجربه‌ای انسانی از رنج، وسواس و آفرینش روایت می‌کنند؛ جایی که نبوغ، حاصل تحمل است، نه الهام ناگهانی.

نگاهی به یکی از فیلم‌های اقتباسی جشنواره فیلم فجر؛

بازخوانی جهان ساعدی در «زندگی کوچک کوچک»

فیلم سینمایی «زندگی کوچک کوچک» ساخته امیرحسین ثقفی برگرفته از داستان کوتاه «بازی تمام شد» از کتاب «آشفته‌حالان بیداربخت» غلامحسین ساعدی است.

در اختتامیه چهل و چهارمین جشنواره فیلم فجر؛

دیپلم افتخار بهترین فیلم اقتباسی به «کوچ» رسید

فیلم سینمایی «کوچ» دیپلم افتخار بهترین فیلم اقتباسی را از چهل و چهارمین جشنواره فیلم فجر دریافت کرد.

گفت‌وگوی «ایبنا» با علیرضا چاوش،‌ کارگردان نمایش «مرگ یزدگرد»؛

آثار بیضایی را مثل شکسپیر می‌توان در هر دوره‌ای اجرا کرد

اجرای تازه «مرگ یزدگرد» به کارگردانی علیرضا چاوش به متن و جهان فکری بیضایی وفادار است و در عین حال مناسب حال کنونی جامعه است.

محمد اسفندیاری، کارگردان فیلم تشریح کرد؛

«کوچ» از خرده‌قصه‌هایی درباره شهید سلیمانی اقتباس شده‌ است

محمد اسفندیاری کارگردان فیلم سینمایی «کوچ» که در چهل‌وچهارمین جشنواره فیلم فجر حضور دارد، درباره چگونگی شکل‌گیری شخصیت محوری اثرش گفت: ریشه شکل‌گیری این شخصیت برای من به زمانی بازمی‌گردد که برای نخستین بار خبر واقعه را شنیدم؛ خبری که بی‌تردید یکی از تأثیرگذارترین اخبار زندگی‌ام بود. خبر رفتن ایشان از همان ابتدا ذهنم را به‌شدت درگیر کرد و باعث شد مدام به آن فکر کنم.

اقتباس کجای سینمای ایران ایستاده است؟

غیبت فیلم‌های اقتباسی در جشنواره فجر؛ بحران فیلمنامه یا ضعف سیاست‌گذاری؟

حضور فیلم‌های اقتباسی در جشنواره‌ای با سابقه چهل‌وسه ساله، نه به عنوان یک قانون در فراخوان جشنواره بلکه شاخصی برای بلوغ آن رویداد شمرده می‌شود.

فصل سوم رویداد نقد و تماشا با موضوع «انیمیشن اقتباسی» برگزار شد

حسن صنوبری منتقد، درباره انیمیشن «غول آهنی» گفت:‌ اولین سینمایی بلند و مستقل «برد برد» در جوایز و جشنواره‌های غربی نه تنها به اندازه آثاری مثل «شگفت انگیزان» و «موش سرآشپز» که هر دو برنده جایزه اسکار شده‌اند مورد توجه قرار نمی‌گیرد، بلکه حتی به شکستی تجاری در روزگار خودش تبدیل می‌شود.

کوروش جاهد:

«اینجا بدون من» با بومی‌سازی موفق، به فیلمی کاملاً ایرانی تبدیل شد

در تازه‌ترین قسمت از برنامه «آنسوی جلد» نمایشنامه «باغ وحش شیشه‌ای» تنسی ویلیامز و فیلم «اینجا بدون من» بهرام توکلی مورد بررسی و تحلیل قرار گرفت.

نگاهی به فیلم‌های کوتاه جشنواره فیلم فجر ۱۴۰۴؛

دو فیلم کوتاه اقتباسی در فهرست فیلم‌های کوتاه جشنواره فیلم فجر

۱۳ فیلم کوتاه به چهل‌وچهارمین دوره از جشنواره بین‌المللی فیلم فجر راه پیدا کرده‌اند که دو فیلم از این تعداد، اقتباسی هستند.

فیلمی اقتباسی از «بیگانه» کامو جایزه بزرگ لومیر را کسب کرد

فیلمی اقتباسی از رمان «بیگانه» آلبر کامو جوایز لومیر ۲۰۲۶ را از آن خود کرد.

نگاهی به فیلم «یک نبرد پس از نبرد دیگر»؛

سفری فلسفی و احساسی درباره انتخاب، مسئولیت و انسانیت

«یک نبرد پس از نبرد دیگر» فراتر از اکشن‌های رایج در سینما قرار دارد و به سفری فلسفی و احساسی درباره انتخاب، مسئولیت، تاریخ و انسانیت بدل می‌شود.

فیلم‌هایی که از کتاب و رمان‌هایشان بهتر شدند

ده اقتباس سینمایی که نه‌تنها از متن ادبی الهام گرفته‌اند، بلکه با تصویر، موسیقی و روایت، از کتاب اصلی جلو زده‌اند و تجربه‌ای ماندگارتر ساخته‌اند.

نگاهی به جهان اقتباسی کارگردان شهیر مجارستانی؛

اقتباس برای «بلا تار» راهی به سوی سینمای فلسفی بود

اقتباس در سینمای بلا تار به‌مثابه ترجمه ادبیات به زبان تصویر و سینما است. او هرگز به اقتباس به‌عنوان انتقال خط روایی یا بازآفرینی تصویری پیرنگ نگاه نمی‌کرد.