سرویس بین‌الملل خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا) - الهه شمس: رمان «زنان نشسته» (Women, Seated)، اثر جدید ژانگ یوران که در تاریخ ۱۲ اوت ۲۰۲۵ توسط انتشارات Riverhead Books به بازار عرضه شده است، تریلری روانشناختی و فشرده است که در لفافه داستانی از فساد نخبگان چین معاصر، به کاوش در مفاهیم پیچیده قدرت، راز، و تقابل طبقاتی می‌پردازد. داستان، خواننده را به قلب زندگی یک زوج متمول چینی می‌برد: هو یافِی، پدری شیفته بدنسازی و چین وِن، مادری هنرمند.

این دو با وجود فراهم کردن تمام امکانات مادی برای پسر هفت ساله‌شان، کوان‌کوان، مسئولیت اصلی تربیت او را به پرستارش، یو لینگ، سپرده‌اند. یو لینگ، شخصیتی که بی‌صدا در سایه‌های این خانه مجلل حرکت می‌کند، نه تنها شاهد رازهای خانواده است، بلکه خود نیز رازهایی در سینه دارد که سرنوشت همه را به هم گره می‌زند. رمان با ضرب‌آهنگی استادانه، سقوط ناگهانی این خانواده قدرتمند را در پی تحقیقات دولتی به تصویر می‌کشد و یو لینگ را در برابر انتخاب‌هایی قرار می‌دهد که زندگی‌اش را برای همیشه دگرگون خواهد کرد.

روایت، نماد و شخصیت‌پردازی

قدرت اصلی «زنان نشسته» در شیوه روایتگری دقیق و چندلایه‌ی ژانگ یوران نهفته است؛ روایتی که جزئیات ظاهراً بی‌اهمیت را به نمادهایی کلیدی برای درک داستان بدل می‌کند. رمان با صحنه‌ای به ظاهر ساده آغاز می‌شود: یو لینگ و همسرش، دونگهُو، برای راضی کردن کوان‌کوان که غازها را با قو اشتباه گرفته، یک غاز برای او می‌خرند و کودک نامش را «قو» می‌گذارد. این «قو» که در طول داستان گهگاه ظاهر می‌شود، صرفاً یک دلبستگی کودکانه نیست، بلکه استعاره‌ای است از توهم، جاه‌طلبی و حقیقتی که در پایان به شکلی غیرمنتظره «پخته» می‌شود و به بار می‌نشیند. ژانگ با این تکنیک به خواننده یادآوری می‌کند که گرچه پرتره تصویری از یک فرد است، اما این نقاش است که نگاه بیننده را هدایت می‌کند.

شخصیت‌پردازی نیز به همین اندازه هوشمندانه است. در ابتدای رمان، شخصیت‌ها ضدقهرمانانی تک‌بعدی به نظر می‌رسند: زوجی بی‌تفاوت، کودکی لوس و پرستاری مطیع. اما با پیشرفت داستان و با ناپدید شدن والدین کوان‌کوان به دلیل اتهامات فساد و ورود شخصیت مرموز دیگری به نام هوانگ شائومین که خود را معشوقه‌ی هو یافِی معرفی می‌کند، لایه‌های پنهان شخصیت‌ها آشکار می‌شود. خواننده درمی‌یابد که پشت انتخاب‌های یو لینگ، تنها وفاداری یا دلسوزی برای کودک نیست، بلکه سال‌ها جاه‌طلبی سرکوب‌شده و جست‌وجو برای گرفتن حقی نهفته است که گمان می‌کند از او ضایع شده. ژانگ با تمرکز بر این پویایی‌های روانی، به جای روایت مستقیم جرم و فساد، به تأثیرات آن بر روابط انسانی و روان افراد می‌پردازد و درامی تکان‌دهنده از جاه‌طلبی، ناامیدی و تقلای فردی برای آزادی خلق می‌کند. پایان‌بندی ناگهانی و غریب داستان نیز لذت اصلی را نه در کشف «چه شد»، بلکه در بازنگری «چگونه شد» قرار می‌دهد و خواننده را به تأمل در جزئیاتی وامی‌دارد که پیش‌تر از کنارشان گذشته بود.

جایگاه ژانگ یوران و رمانش

ژانگ یوران، نویسنده‌ای که پیش از این نیز با رمان «پیله» (Cocoon) و کسب جایزه معتبر Prix Transfuge در سال ۲۰۱۹ جایگاه خود را به عنوان یکی از صداهای مهم ادبیات معاصر چین تثبیت کرده بود، در «زنان نشسته» بار دیگر توانایی خود را در خلق داستان‌هایی چندلایه و هوشمند به نمایش می‌گذارد. تحسین منتقدان و نویسندگان برجسته نیز گواهی بر این مدعاست. مو یان، برنده جایزه نوبل ادبیات، رمان را «زنده، هوشمند و پر از تعلیق» توصیف می‌کند و مگ وولیتزر، نویسنده سرشناس، آن را اثری «پرکشش، پُرگره و بی‌نهایت دقیق‌نگر» می‌خواند که نمی‌توان آن را زمین گذاشت.

نشریه پابلیشرز ویکلی نیز بر روایت دقیق ژانگ و توانایی او در آشکار ساختن لایه‌های پیچیده شخصیت‌ها تأکید می‌کند و رمان را «تصویری صمیمی از پویایی طبقاتی در چین معاصر» می‌نامد. این تحسین‌ها نشان می‌دهد که «زنان نشسته» فراتر از یک تریلر صرف، اثری عمیقاً اجتماعی است که با پرداختن به مضامینی چون قدرت، امتیاز، مادری و فداکاری، مخاطب جهانی را با لایه‌های پنهان جامعه امروز چین آشنا می‌سازد.

منبع: آمازون و کِرکِس ریویوز